中國(guó)電影票房與藝術(shù)背離有多嚴(yán)重？看看這個(gè)榜單你就知道了

第七屆影協(xié)杯劇作獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)“十大票房電影”首次全部落選

中國(guó)電影票房與藝術(shù)已嚴(yán)重背離

每經(jīng)影視記者丁舟洋 實(shí)習(xí)記者 白蕓

張思濤說(shuō)起年輕時(shí)的電影啟蒙，竟和影片背后的文學(xué)密不可分。“中學(xué)的時(shí)候，我喜歡看電影劇本，國(guó)內(nèi)有好幾個(gè)專(zhuān)門(mén)發(fā)表電影劇本的專(zhuān)業(yè)刊物。”到上世紀(jì)90 年代以后，電影劇本的專(zhuān)業(yè)刊物一個(gè)個(gè)消失了，電影文學(xué)的地位也悄然發(fā)生改變。

張思濤的大半生都在和電影打交道，他曾先后擔(dān)任中宣部影視處處長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)書(shū)記處書(shū)記，廣電總局電影劇本中心主任。如今，退休后的張思濤來(lái)到中國(guó)電影家協(xié)會(huì)文學(xué)創(chuàng)作委員會(huì)，發(fā)起一年一度的“中國(guó)影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇作評(píng)選。

張思濤也參與電影創(chuàng)作、研究電影理論，創(chuàng)作者、研究者、行政管理的三重身份，讓他對(duì)中國(guó)電影有著殷切的問(wèn)題意識(shí)。而劇本創(chuàng)作和研究，始終是張思濤關(guān)注的焦點(diǎn)。

今年9月，第七屆“影協(xié)杯”的評(píng)選落下帷幕，一個(gè)評(píng)選中折射出的問(wèn)題令張思濤憂(yōu)心忡忡——“經(jīng)評(píng)選，2015 年國(guó)產(chǎn)‘十大票房電影’居然完全與‘十佳電影劇作’無(wú)緣，這說(shuō)明我們電影的票房與藝術(shù)的背離和矛盾已經(jīng)到了一個(gè)相當(dāng)嚴(yán)重的地步。”

暑期檔全面潰敗、中秋檔不溫不火，焦慮和懷疑的情緒在電影人之間彌漫?；仡^看看，在電影產(chǎn)業(yè)高歌猛進(jìn)、鮮花著錦發(fā)展的黃金年代，一些病態(tài)和隱患早已埋下。一邊往前走，一邊探求答案，中國(guó)電影的癥候在哪里？幾天前，每經(jīng)影視（微信ID：meijingyingshi）記者專(zhuān)訪(fǎng)張思濤，他的觀(guān)察與思考，或許能為中國(guó)電影帶來(lái)一些啟示。

現(xiàn)在有的國(guó)產(chǎn)影片票房很高，但實(shí)際是爛片

每經(jīng)影視：兩周前，我們每經(jīng)影視專(zhuān)訪(fǎng)表演藝術(shù)家王曉棠時(shí)，她特別提到，今年“影協(xié)杯”優(yōu)秀電影劇作評(píng)選，10 部?jī)?yōu)秀電影劇本中跟全國(guó)高票房電影一點(diǎn)關(guān)系都沒(méi)有。您作為“影協(xié)杯”的主要負(fù)責(zé)人，能否跟我們?cè)敿?xì)說(shuō)說(shuō)這個(gè)情況？

張思濤：今年“影協(xié)杯”的評(píng)選對(duì)象是去年上映的國(guó)產(chǎn)電影。通過(guò)兩輪評(píng)選，13 位專(zhuān)家組成的終評(píng)委員會(huì)以記名投票的方式，按票數(shù)多少選出了《傘頭和他的女人》《闖入者》《老炮兒》《烈日灼心》《心迷宮》《我是路人甲》《解救吾先生》《開(kāi)羅宣言》《告別》《一個(gè)勺子》等年度“十佳電影劇作”。

但是這次評(píng)選結(jié)果也出現(xiàn)了一個(gè)令人意外甚至有點(diǎn)吃驚的現(xiàn)象：本年度的“十大票房電影”如《捉妖記》《港囧》《夏洛特?zé)馈贰秾堅(jiān)E》《煎餅俠》《澳門(mén)風(fēng)云2》《九層妖塔》《惡棍天使》等居然全部落選“十佳電影劇作”。

也許我們的評(píng)選不是完全準(zhǔn)確的，每個(gè)評(píng)委的投票也都會(huì)帶著些個(gè)人愛(ài)好的色彩。但從投票的總體概率來(lái)看，“十大票房”完全與“十佳劇作”無(wú)緣，不能不說(shuō)是個(gè)發(fā)人深思的問(wèn)題。

相比之下，比如《捉妖記》，在社會(huì)深度、文化內(nèi)涵上和《闖入者》沒(méi)法比?！秾?jiān)E》《煎餅俠》票房很好，但放在藝術(shù)舞臺(tái)上就不值一提了?！栋拈T(mén)風(fēng)云2》票房真的很高，但它是個(gè)爛片，連評(píng)選首輪都無(wú)法入圍。

去年《大圣歸來(lái)》也入圍了。它在中國(guó)動(dòng)畫(huà)影片的創(chuàng)作歷史上，確實(shí)有獨(dú)特的地位。但我們光從劇作的角度來(lái)說(shuō)，它的故事并無(wú)特別的過(guò)人之處。所以最后在終評(píng)的時(shí)候，《大圣歸來(lái)》也落選了。

每經(jīng)影視：“十大票房電影”無(wú)緣“十大優(yōu)秀劇作”，您覺(jué)得反映了中國(guó)電影市場(chǎng)的哪些問(wèn)題？

張思濤：至少可以說(shuō)明我們電影的“票房”與“藝術(shù)”已經(jīng)到了一個(gè)相當(dāng)背離和矛盾的地步。現(xiàn)在電影界有許多人比較熱衷于談?wù)摵妥非蟾咂狈浚匾暣笸顿Y、大制作、大明星，但是從根本上說(shuō)，投資的多少，制作的大小，明星的有無(wú)以至于票房的高低，都不能決定藝術(shù)的高下。在當(dāng)下片面強(qiáng)調(diào)大投資、大明星，單純以票房論英雄的創(chuàng)作環(huán)境中，本屆“中國(guó)影協(xié)杯”可以說(shuō)是發(fā)出了“另一種聲音”，那就是強(qiáng)調(diào)藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)電影回到藝術(shù)本身，強(qiáng)調(diào)把“票房”與“藝術(shù)”盡可能結(jié)合起來(lái)、統(tǒng)一起來(lái)。

我們重視票房，但反對(duì)票房掛帥，不同意以“票房第一”來(lái)指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作。如果以“票房第一”指導(dǎo)藝術(shù)創(chuàng)作，票房也許會(huì)成為阻礙電影藝術(shù)發(fā)展的負(fù)面力量。舉一個(gè)優(yōu)秀影片為例：由陳可辛執(zhí)導(dǎo)的電影《親愛(ài)的》是近年來(lái)出現(xiàn)的一部反映現(xiàn)實(shí)矛盾的好片子，但這部影片的前后兩個(gè)故事存在著明顯的結(jié)構(gòu)性毛病，從而影響了作品藝術(shù)上的完整性和深刻性。究其原因，可能就是為了增加一個(gè)明星的戲份，為追求更多票房而不顧忌客觀(guān)藝術(shù)規(guī)律所致。

現(xiàn)在一些電影，從取材、編劇、故事、演員到外景、特效等，往往違背藝術(shù)需要。而以“票房第一”為準(zhǔn)則，則成為影響藝術(shù)質(zhì)量提高的一個(gè)重要原因。我覺(jué)得，把票房和藝術(shù)結(jié)合起來(lái)，是中國(guó)電影發(fā)展的必由之路。

“劇本劇本，一劇之本”僅是口頭禪，但沒(méi)落實(shí)

圖/每經(jīng)影視 宋紅 攝

每經(jīng)影視：在您看來(lái)，現(xiàn)在中國(guó)電影最為薄弱的環(huán)節(jié)在哪？

張思濤：近幾年，在電影創(chuàng)作高速發(fā)展、電影市場(chǎng)復(fù)蘇繁榮的形勢(shì)下，存在著電影文學(xué)工作相對(duì)被削弱的現(xiàn)象。電影文學(xué)是當(dāng)前電影創(chuàng)作中相對(duì)薄弱的一個(gè)環(huán)節(jié)，電影劇本是當(dāng)前提高電影質(zhì)量的關(guān)鍵所在。

過(guò)去電影制片廠(chǎng)都有文學(xué)部，現(xiàn)在文學(xué)部基本都解散了；以前國(guó)內(nèi)有好幾個(gè)發(fā)表電影劇本的專(zhuān)業(yè)刊物，電影劇本是一種具有獨(dú)特美學(xué)特征的文學(xué)體裁，現(xiàn)在這些刊物都消失了；“劇本劇本，一劇之本”成為口頭禪，實(shí)踐中往往劇本沒(méi)寫(xiě)好就匆匆開(kāi)機(jī)，因?yàn)檠輪T和導(dǎo)演“檔期”到了……

在電影界還流傳這樣一種說(shuō)法：出品人、制片人是爺，導(dǎo)演是爹，演員是兒子，編劇是孫子。專(zhuān)業(yè)化編劇隊(duì)伍的流失，電影劇本創(chuàng)作的非專(zhuān)業(yè)化現(xiàn)象，造成了好劇本的匱乏，這是造成電影“票房”與“藝術(shù)”矛盾的一個(gè)重要根源。

每經(jīng)影視：您剛剛提到電影劇本創(chuàng)作的“非專(zhuān)業(yè)”現(xiàn)象，具體是如何表現(xiàn)的？

張思濤：我原來(lái)在劇本中心工作，退休以后一直在電影局審片。由于這幾十年的工作經(jīng)歷，我對(duì)近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影表現(xiàn)出來(lái)的非專(zhuān)業(yè)化趨勢(shì)，感受特別明顯。我們?cè)趯徠拥臅r(shí)候，經(jīng)?？吹揭徊繃?guó)產(chǎn)片，劇本不像電影劇本，演員也缺乏專(zhuān)業(yè)化訓(xùn)練。

對(duì)于電影劇本來(lái)說(shuō)，它畢竟跟小說(shuō)、戲劇、詩(shī)歌都不一樣，它要具備電影劇本自己的特點(diǎn)。而我們現(xiàn)在看到的非專(zhuān)業(yè)化劇本，雖然寫(xiě)作者熱情滿(mǎn)滿(mǎn)，但有的劇本看上去像散文一樣，有的全是心理描寫(xiě)，都不是一個(gè)電影劇本。

每經(jīng)影視：中國(guó)電影還存在著哪些深層次的矛盾？

張思濤：我曾經(jīng)提出“ 繁華景象”與“深層矛盾”的并存是中國(guó)電影現(xiàn)狀的兩個(gè)方面。矛盾表現(xiàn)為“三重三輕”：

一是重幻想而輕現(xiàn)實(shí)。奇幻、魔幻電影崛起的意義應(yīng)該肯定，但真正反映現(xiàn)實(shí)生活、深刻揭示現(xiàn)實(shí)矛盾的故事影片變成“珍稀品種”?，F(xiàn)實(shí)主義精神的弱化已經(jīng)成為當(dāng)前電影創(chuàng)作的一個(gè)傾向性問(wèn)題。大量國(guó)產(chǎn)電影沉浸在奇幻魔幻、男歡女愛(ài)、驚悚詭異、打打殺殺的“娛樂(lè)至上”的視聽(tīng)盛宴之中，這不能不引起我們的深思。

二是重形式而輕思想。任何藝術(shù)，包括電影，都是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一，內(nèi)容包括故事、人物和滲透于其中的思想。但在我們電影界，近年來(lái)似乎存在一種拒絕開(kāi)掘、回避深刻的現(xiàn)象。有荒唐的理由認(rèn)為是觀(guān)眾不愿思考、看不懂深刻的電影，這樣會(huì)影響票房。所以許多影片存在思想內(nèi)涵膚淺甚至幼稚的毛病。思想是藝術(shù)的靈魂，我們?nèi)狈Φ恼沁@點(diǎn)。

三是重票房而輕藝術(shù)。前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)，票房第一，為了票房而放棄藝術(shù)追求甚至違背藝術(shù)規(guī)律。

三十多年來(lái)，我們對(duì)電影藝術(shù)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)出了問(wèn)題

每經(jīng)影視：那您覺(jué)得現(xiàn)今中國(guó)電影“票房”和“藝術(shù)”相背離的原因是什么？

張思濤：大致從上世紀(jì)80 年代開(kāi)始，中國(guó)電影界產(chǎn)生一種理論，就是把電影（故事片）分為三大類(lèi)，一種叫宣傳片（后來(lái)叫主旋律電影），主要負(fù)責(zé)電影的宣傳、教化功能；第二種叫探索片（后來(lái)叫藝術(shù)片），主要負(fù)責(zé)電影的藝術(shù)創(chuàng)新、審美功能；第三種叫娛樂(lè)片（后來(lái)叫商業(yè)片），主要負(fù)責(zé)電影的娛樂(lè)、商業(yè)功能。這就是電影創(chuàng)作的“三分法”。

眾所周知，藝術(shù)的社會(huì)功能包括認(rèn)識(shí)、教化、審美、娛樂(lè)等各個(gè)方面，是一個(gè)互相滲透、不可分割的整體，而電影“三分法”把不同的社會(huì)功能分割開(kāi)來(lái)成為不同類(lèi)別的電影，這種“電影社會(huì)功能分工論”或者說(shuō)“分割論”是完全違背藝術(shù)規(guī)律、違反藝術(shù)本質(zhì)的，它在商品經(jīng)濟(jì)的條件下在電影界流傳開(kāi)來(lái)，而且約定俗成，已經(jīng)“統(tǒng)治”我們電影創(chuàng)作三十多年，某種意義上成為我們指導(dǎo)電影創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。

如果完全根據(jù)這種“三分法”指導(dǎo)電影創(chuàng)作，我們的“主旋律電影”必將離市場(chǎng)、離藝術(shù)越來(lái)越遠(yuǎn)；“藝術(shù)電影”也會(huì)越來(lái)越脫離大眾、脫離市場(chǎng)；而“商業(yè)電影”必將是票房掛帥、取媚市場(chǎng)，背離藝術(shù)、拒絕深刻......

我想，理論指導(dǎo)實(shí)踐，造成現(xiàn)在電影“票房”與“藝術(shù)”背離的根源就在于我們的理論、我們的指導(dǎo)思想出了問(wèn)題，我們對(duì)于電影作為藝術(shù)本質(zhì)的認(rèn)識(shí)出了問(wèn)題。

“票房”與“藝術(shù)”應(yīng)該統(tǒng)一

每經(jīng)影視：如您所說(shuō)，商業(yè)、藝術(shù)、主旋律影片截然分開(kāi)的三分法是行不通的，那現(xiàn)在怎樣做才能改善票房與藝術(shù)背離的現(xiàn)狀？

張思濤：我從上世紀(jì)80 年代末就一直呼吁，“三分法”理論是錯(cuò)誤的，會(huì)誤導(dǎo)實(shí)踐。好在三十多年來(lái)，有一批優(yōu)秀的電影藝術(shù)家，一直在為打破這種“三分法”的理論，為拆除“主旋律電影”“藝術(shù)片”“商業(yè)片”之間那道人為的“墻”而努力。比如這次《烈日灼心》《解救吾先生》等一批優(yōu)秀劇本，就是在“驚悚片”“警匪片”的商業(yè)外衣包裝下注重人物的刻畫(huà)和人性的挖掘，力圖打破所謂“商業(yè)片”與“藝術(shù)片”的界限。

每一部具體的電影作品，可能在教化功能、藝術(shù)創(chuàng)新功能或商業(yè)娛樂(lè)功能上會(huì)有所側(cè)重，然而藝術(shù)完整的社會(huì)功能不能分割，“真、善、美”的統(tǒng)一是藝術(shù)的本質(zhì)和客觀(guān)規(guī)律。對(duì)于中國(guó)電影發(fā)展來(lái)說(shuō)，應(yīng)該重新認(rèn)識(shí)和強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的本質(zhì)和規(guī)律，逐步實(shí)現(xiàn)“票房”與“藝術(shù)”的統(tǒng)一，這是從“電影大國(guó)”走向“電影強(qiáng)國(guó)”的必由之路。