人事變動殃及《搖滾藏獒》 鄭鈞隔空喊冤被困院線矛盾中間

每經編輯｜每經記者 李菲菲    

◎每經記者李菲菲

電影江湖傳聞，高手倒戈引發市場劇震，武俠斗爭卷起血雨腥風。

深陷這場傳聞不幸被波及的，是今日上映的中美合拍動畫電影《搖滾藏獒》。記者從相關人士處獲悉，萬達內部曾發文限制《搖滾藏獒》排片。根據之前藝恩統計的《搖滾藏獒》首映日預排片的數據來看，2015 年票房份額排名第一的萬達對《搖滾藏獒》的排片出現倒掛，預排場次僅有6場，份額僅占0.2%，排名倒數第一。對此，《每日經濟新聞》記者6日晚獨家采訪了影片漫畫原創作者鄭鈞。

“可以開始了”，電話另一頭聲音難掩疲憊。剛剛結束宣傳在城市間奔波的鄭鈞，誠如妻子劉蕓所言，“要不是《搖滾藏獒》，他永遠都不會講這么多話”。這只名叫波弟的藏獒追逐音樂夢想的故事在鄭鈞的心里鮮活了六年。談起從漫畫創作到奔赴好萊塢進行電影制作的過程，鄭鈞的滔滔不絕令人驚訝。

當中國電影市場站上440億的高位，動畫電影也迎來井噴。然而墻內開花的同時，中國動畫電影作品卻從沒有成功走出國門的先例，奇跡如《大圣歸來》亦難免遭遇“水土不服”的尷尬，《搖滾藏獒》的全球發行是首例“中國內核”輸出海外的嘗試。

然而，走向世界的《搖滾藏獒》卻在家門口遭遇“滑鐵盧”，對于萬達院線排片量極低的現象，鄭鈞在接受《每日經濟新聞》記者采訪時并未回避，他覺得自己的片子很無辜，但是對此現象卻很無奈。

院線“封殺”

“這是院線之間的矛盾，我被夾在中間”

今天，《搖滾藏獒》將在全國上映，《搖滾藏獒》的制片人王曉梅在接受《每日經濟新聞》記者采訪時透露海外院線排片已提上日程，“具體數字不方便透露，但我們目前在美國主流院線已經爭取到了非常不錯的銀幕數。”

中國電影市場高速發展的同時，動畫電影產業市場空間也隨之增長。據《中國動漫產業發展報告2015》數據，2004年僅有4部動畫電影登上大銀幕，2015年全年共創作動畫電影達51部，其中《西游記之大圣歸來》更是實現了9.56億的票房收入。

然而傲人數據的背后，國產動畫海外輸出成為難言之痛，《搖滾藏獒》的全球發行成為“中國內核”的動畫故事輸出海外的首例。

依照北極光基金創始人鄧鋒從投資人角度的測算，《搖滾藏獒》國內票房收入占全球票房收入35%，屬于其預期內的比例分配，若實現該數據則投資回收盈利可期。然而近期爆發的萬達院線抵制《搖滾藏獒》事件卻使得影片的一眾主創頗感無奈。這是一場因人事變動引發出的電影“江湖恩怨”。記者從相關人士處獲悉，萬達內部曾發文限制《搖滾藏獒》排片。根據藝恩統計的《搖滾藏獒》首映日預排片的數據來看，2015年票房份額排名第一的萬達對《搖滾藏獒》的排片出現倒掛，預排場次僅有6場，份額占0.2%，排名倒數第一。

對此，《每日經濟新聞》記者6日晚獨家采訪了影片漫畫原創作者鄭鈞。他在接受每經記者采訪時并未回避，“這是院線之間的矛盾，把我夾在中間。我的片子剛好碰到這個事了，但這并不是我能決定的。”鄭鈞直言：“我只能把我該做的做好，最后的成敗不是我能決定。我們已經走向世界了怎么能在家門口被絆倒。”

除了鄭鈞外，影片制片王曉梅對記者直言“不甘心”，亦在其朋友圈發聲“相信《搖滾藏獒》會等到公平的排片”。“我們能夠在國際上爭取到大量的銀幕數，為什么我們自己人卻要去扼殺我們自己的作品。”王曉梅說。

早期融資

最初嗅到商機的是一位來自浙江的煤老板

在與《每日經濟新聞》記者交流的過程中，鄭鈞透露，早在2009 年完成了漫畫出版的他便迎來了資本的橄欖枝。“日本最大的動畫公司Mad House提出要漫畫的版權，我覺得既然作品有市場還不如自己做”，鄭鈞說，而正是這起初的想法開啟了影片六年的漫漫征程。

據工商資料信息，2009年4月，鄭鈞和其母親溫婉月為股東的北京漫動時空文化傳播有限公司（以下簡稱北京漫動時空）注冊成立，該公司后期亦作為出品方之一參與到《搖滾藏獒》項目當中。

拒絕了一眾動漫公司，自己成立公司的鄭鈞開始著手“找錢”。鄭鈞對《每日經濟新聞》記者表示，讓大家都想象不到的是，最初嗅得商機聞風而動的居然是一位來自浙江的煤老板。“當時一個煤老板找我直接講投資，提的條件比后來的合伙人要好很多。”

然而對鄭鈞來說，起初他想要的便是一個能夠全球發行的作品，他要的是能夠帶來資源的錢，這個時候，“能夠帶來資源的錢”北極光基金創始人鄧鋒翩翩而至。

“我沒有做過文化產業類投資，這個項目坦白講風險性很高，但也并不意味不存在收益性，我是一個樂于挑戰的人”。鄧鋒對《每日經濟新聞》記者說道。天使投資人鄧鋒果然如“天使”般不僅為鄭鈞帶來了資金，還有剩下兩個合伙人——真格基金創始人徐小平和后來《搖滾藏獒》的制片人王曉梅，這個被他們自嘲為“夢之隊”的組合陪伴著那只懷揣音樂夢想的藏獒成長了六年。

拉投資，建團隊，奔赴好萊塢，六年磨一劍并不是泛泛空談，支撐鄭鈞走下來的是電影作品實現全球發行的目標，是對中國動畫產業真正走向國際的希望。

“太難了，但是得堅持下來。”在回答《每日經濟新聞》記者問題時，鄭鈞，王曉梅，鄧鋒最高頻率出現的字眼就是“難”和“堅持”。日益增長的資金需求，反復磨合的好萊塢團隊，表達與放棄間的博弈，無一不煎熬著三人的內心。“既然我要做，就要變不可能為可能”，鄭鈞的聲音里透著堅定。

“《搖滾藏獒》實現全球發行也是我做動畫的初衷，我希望中國動畫產業有一天能夠真正的走向國際，全球的院線能夠看到中國動畫電影的作品，因為只有動畫電影是沒有國界，可以走向全世界的。”鄭鈞說道。

《每日經濟新聞》對話《搖滾藏獒》原創作者、搖滾歌手：鄭鈞

我有自己堅持的原則，也必須放棄和平衡

《每日經濟新聞》記者（以下簡稱“NBD”）：為什么要堅持全球發行？

鄭鈞：全球發行的首要條件是作品的基因，《搖滾藏獒》這個題材本身就具有國際化的可能性。有一個好的題材是一件非常難的事，起初Mad House 想要買我漫畫的版權也是覺得它有國際開發的潛力。并且《搖滾藏獒》實現全球發行也是我做動畫的初衷，我希望中國動畫產業有一天能夠真正的走向國際，全球的院線能夠看到中國動畫電影作品，因為只有動畫電影沒有國界，是可以走向全世界的。

NBD：六年中遇到最難的事情是什么？

鄭鈞：過程中艱難的太多了。我印象最深的是已經進行到制作階段了，導演向我提出想要把劇本重新再寫一遍，我當時就懵了，我要考慮資金和時間的壓力。但導演是好萊塢動畫界的大腕，我也尊重他的專業性，就要求他必須在最短的時間內把劇本寫完，結果他真的在最短的時間廢寢忘食地把劇本的細節全部過了一遍。

NBD：經過多次劇本改動，現在呈現出的作品還是您起初想要表達的嗎？

鄭鈞：我有自己堅持的原則，也必須進行放棄和平衡。這個電影是一個用世界的講法去講述的中國故事。我的堅持在于它必須是一個中國的故事，一個正向價值觀，主角波弟是一個東方人化身的典范。

這個電影至少寫了快十個版本了，我自己就寫了很多個版本。前面幾次換編劇的原因就在于，他們想把它（《搖滾藏獒》）完全變成一個好萊塢價值觀的電影，這不是我想要的，所以就不會妥協。我堅持的是一種價值觀，仔細探究你會發現這個電影里埋藏了很多東西。從頭到尾波弟是沒有一句抱怨的，也沒有暴力。這個電影是關于改變的，你如何用你的善良，你的心，你的勇氣去改變周圍的人、周圍的世界和周圍的故事。

NBD：在和好萊塢團隊磨合中存在哪些困難？

鄭鈞：首要的問題就是前期開發，中國人是不重視前期開發的，劇本差不多就開始拍了。而好萊塢動畫片市場不允許這樣，至少三分之一的時間和金錢都會用在前期開發上。事實上我們也的確花了這么長時間。

原本一開始我們迅速地拿出了一個劇本，可后來發現根本不像你想象的那么快。想要進入國際市場必須要遵循他們的玩法，按中國的做法走捷徑，國際上是不認可的。如果僅僅是我編的劇本內容，是沒有北美的發行商會發行我們的作品。而目前我們已經爭取到北美主流院線的銀幕，這一切都是摸索出來的。

NBD：會不會擔心此次與《大魚海棠》對壘？

鄭鈞：沒有什么好擔心的，我自己就是做動畫片的，了解其中的不容易。我不會把這個看作是一個對壘，我希望大家都好，他們不是我的敵人。我想我們都特別希望中國動畫電影產業未來有健康的發展。至于票房，我把我該做的都做完，最后的（票房）成敗不是我能決定的事情，我也不會抱怨任何人。